Хто їм скаже "ти можеш не грати"?

Чому батьки дозволяють дітям зніматися у фільмах, відчуваючи провину?

Сіси всього 4 роки, її мама перед зйомками знала, що буде сцена з падінням у воду, думала, що знімали у басейні, де все під контролем. Лише на майданчику вона дізналася, що падіння відбувається у ставку. Вона швидко змінила слова, але було вже пізно, і сцена знімалася: ще одна дівчинка штовхнула Сісі у воду, вона боролася і билася у воді.

Мама Сісі розповіла мені, що тоді вона дуже налякалася, їй було шкода дочку. Тоді я тільки починав дослідження про хаос у дитячих короткометражках. Зовнішня інформація дуже багато, останнім часом короткометражки стали дуже популярними, і все більше дітей-акторів, як Сісі, з’являється у зйомках. Вони мандрують між студіями у Хонгдянь, Чжэнчжоу, Сіані, граючи ролі «босів», «наречених», «детективів», виконуючи сценарії, які значно перевищують їхній вік і розуміння.

Моє перше запитання було дуже простим: деякі сюжети короткометражок занадто шокують, я, як глядач, відчуваю дискомфорт, але чому у цих фільмах знімаються діти?

Заглиблюючись у майданчики короткометражних фільмів, я зрозумів відповіді поетапно.

Зображення/Візуальний Китай

Діти дійсно мають свою любов до зйомок короткометражок. У Хонгдяні я зустрів 9-річного Жуйжуй, він був менший, ніж я очікував, і коли говорив про «підвищення рівня у грі», його очі світилися. Жуйжуй сказав, що йому подобається світ у фільмі, бо там «завжди красиво», він щасливий, що виграв 5 мільйонів у лотерею, має щасливу сім’ю і може відчути себе «великим головним героєм». Діти не розуміють, що означає їхній бажання грати і проявляти насильство, вони розуміють «бути потрібним» і «отримувати похвалу». Це і є хитрість короткометражок: вони приховують працю і виснаження під веселощами у грі.

Чи не розуміють діти, а також і батьки? Пам’ятаю, коли я вперше телефонував мамі дитячого актора Ханхан, Лі Лі, вона була дуже балакучою, відкрито говорила про свої строгі плани щодо кар’єри сина-зірки. Вона ночами не спала, щоб зніматися, Ханхан переходив з однієї знімальної групи до іншої, граючи у сценах з дорослими, іноді рятуючи світ, і навчався лише половину часу у школі.

Коли я запитав Лі Лі, чи розуміє Ханхан сюжет короткометражки, вона зупинилася і сказала, що актор має служити ролі, і якщо думати занадто багато, то можна втратити багато можливостей, і важко довго залишатися у цій індустрії.

Замість того, щоб казати, що ці батьки не знають про ризики, краще сказати, що вони дуже добре їх усвідомлюють. Саме тому вони постійно використовують фрази «залежно від сюжету», «дитина хоче грати», «у нас немає вибору», щоб зменшити провину.

У статті згадується, що мама Жуйжуй, Чю Ся, заснула на майданчику, прокинулася о четвертій ранку, а Жуйжуй ще був під світлом прожекторів, заучуючи репліки. Вона сказала: «Тоді я відчула себе дуже винною», але все одно підкорялася графіку знімального процесу. Під час інтерв’ю я часто чув від батьків таку саморегуляцію, що виникла під тиском реальності.

Але я не можу йти за цим почуттям, потрібно ставити питання: хто визначає, що потрібно у сюжеті? Хто вирішує, чи може дитина сказати «ні» на майданчику? Піднімаючись по ланцюжку виробництва короткометражок, з’являється ще одна знайома історія: сценарист каже, що пише відповідно до ринкового попиту, і навіть дитячі серіали мають бути більш захоплюючими; режисер каже, що його рівень не достатній, і він знімає так, як написано.

Опитувані схильні спершу відсторонитися від хаосу. Деякі режисери наголошують, що знімають лише дитячі серіали з дітьми, а сценаристи наполягають, що ніколи не писали сценарії, що руйнують моральні цінності. Коли галузь потрапляє під світло громадської думки, всі прагнуть залишитися поза цим світлом, демонструючи «свідомість» і «відстороненість».

Саме у цьому процесі я побачив глибшу проблему: хаос не створюється однією ланкою, а є результатом колективного виробництва ефективного процесу зйомок. Кожен етап перекладає відповідальність на інший, і в кінцевому підсумку вона лягає на найуразливішу частину — дитячих акторів. Хто може їм сказати: «Ти можеш не зніматися»?

8 січня 2026 року Управління радіомовлення, телебачення і радіомовлення опублікувало рекомендації щодо управління дитячими короткометражками, закликаючи стримувати «дорослішання» у дитячих короткометражках, виправляти тенденцію «інструменталізації», запобігати «розважальності», щоб не шкодити фізичному і психічному здоров’ю неповнолітніх через неправильний творчий підхід.

Я знову зателефонував Лі Лі, і вона була явно схвильована, бо боялася, що Ханхан «втрачає роботу». Вона відчувала, що двері до зіркової кар’єри для дитини, яку вона так важко відкрила, повільно зачиняються.

Я хочу знати: якби у дитини був вибір з дитинства, чи погодилася б вона йти шляхом зірки так рано? Що станеться з цим індустрією короткометражок, коли ці діти виростуть? Які емоції, що вони пережили під світлом прожекторів, залишаться з ними? І крім зняття однієї короткометражки, що ще потрібно зробити, щоб повернути цих дітей до їхнього справжнього, повільного дитинства?